Già ne La quarantasettesima, romanzo corale, epico e lirico insieme, (Einaudi, 1976; MUP Editore 2003) Ubaldo Bertoli aveva raccontato le azioni di guerriglia condotte dai partigiani Max, Spumino, Ilio, Mirko, Scheggia, Lupo, Juan, Nobre nella valle dell’Enza, dietro la “Linea Gotica”. Così, per anni, Bertoli consegnò i partigiani, e la Resistenza, alla scrittura, che in lui, Bertoli, è di una meravigliosa, inarrivabile, asciuttezza. Ma verso la metà degli anni Settanta lo scrittore fece posto al pittore, per narrare in immagini fatti e persone della quarantasettesima. E poi, a partire dal 1974, per proseguire sino al 1997, la sequenza di personaggi e situazioni di un mondo consegnato alle suggestioni del mito.

E poiché il mito è, al tempo stesso, una realtà esteriore ed una risonanza delle interiori vicissitudini dell’uomo, i fogli disegnati e dipinti da Bertoli in un arco di tempo esteso di più di due decenni di vita, hanno il sapore di un precipitato veridico di un’esperienza unica, dispensata senza riserve lungo il corso, accidentato e difficile, di un’epoca, la nostra, appesa a più di un interrogativo sul presente e, soprattutto, sul futuro.

Nelle immagini di Bertoli si dischiudono i momenti cruciali di una storia, vissuta, sì, lassù sui monti, dai partigiani della Quarantasettesima, ma riproposta a noi, ora, con le domande di una vicenda aperta: le ardite speranze di Verso la vetta e le apprensioni di Sosta notturna durante il rastrellamento, i ricreati tepori di Rifugio partigianoe i sognati auspici de I fazzoletti rossi.